摘要:Ethan Coen ： “其实拍的时候你只要弄清楚感觉到底对不对就行了？它就是一种感觉，就像品尝一件美味。” Joel Coen： “拍电影就像是回答问题，而这些问题通常都非常具体，比如说这个应该看
Ethan Coen ：“其实拍的时候你只要弄清楚感觉到底对不对就行了？它就是一种感觉，就像品尝一件美味。”
Joel Coen：“拍电影就像是回答问题，而这些问题通常都非常具体，比如说这个应该看上去是怎么样的，这个角色是不是应该穿这件衣服，应该是这样而不是那样？就像Ethan说的，这无关智力，就是你脑子里的感觉而已。”
科恩兄弟并不是双胞胎，他们之间的年龄差了3岁，但他们总是这么有默契。和他们合作过的人都说，从没见过他们争吵过。Ethan Cone说：“我们的工作方式很日本。我们最后总会达成一致。”
科恩在指导《醉乡民谣》
有很多人把科恩的电影分析到骨髓。每当科恩有新的作品诞生的时候，你在网上就会发现很多刨根问底式解析的文章，比如很多人赞同《巴克芬顿》里的旅馆代表了地狱，整个电影代表了法西斯主义的天然诱饵。
对于这种情况，弟弟Ethan Coen 说确实会有这样的情况。“人们把镜头里的东西当做代码来解读，而且是非常具体的代码，也是很诡异的事情。我们拍电影时从来不会想到那些。那种细分的象征是不存在的。我们总是根据本能来创作。一个好的例子就是两个警察来找巴顿，我们只是想让他们代表当时的轴心世界权力。那对于我们很有趣。”
《巴克芬顿》剧照
科恩兄弟的第一部影片是《血迷宫》，为了筹集，资金他们敲了不少人的门。
“当时电影圈没有人会听我们的”，Joel Cone 说，“因为我们都还没做出过什么成绩。所以，我们向那些个人，小企业，企业家，一点一点的要钱，最终终于可以拍电影了。”他们总共花了75万英镑拍出了血迷宫。“因为大家都有份投资这部电影，所以所有人都很高兴。”
《血迷宫》剧照
第一部电影为科恩兄弟订立了一个标准：他们决不会为钱是从，在创作时不用过分受其他人指指点点。
他们接下来的三部电影（抚养亚利桑那，米勒的十字路口和巴顿·芬克）都是由第一次赞助他们的那些人赞助的。对此，Joel Cone说：“如果人们真的想要我们的电影，他们会愿意付钱的，这里面有部分原因也是因为我们的电影真的很便宜，所以他们也就不怎么会对我们做太多的要求。”，对这一点，Ethan Cone也十分赞同，“是的，是的，我们确实很便宜。”
当被问及兄弟二人是怎么合作的，Joel Cone说：“我们一起修改剧本，一起在拍摄现场，一起剪辑。创作上并没有太多的争吵。能拍摄自己的剧本是相当幸运的事情。
心理上我们并不反对用别人的剧本，但可能比较困难，因为对我们来说一切都源于对故事的想象。整个过程会变得奇怪以及难以适应。到现在我们还没发现比我们自己的东西更吸引我们的。”
科恩的影片总是给人感觉人性都是疯狂或低能的，对此Joel Cone的解释是：“讲故事是一回事，对人性的定义是另一回事。二者不必有交集。但你说的对，我们的角色基本都令人不安，都是失败者或呆瓜。但我们也很喜欢他们，你很少在电影中看到基于他们的故事。我们对魁梧的超级英雄不感兴趣。”
对于电影角色的演员选择，科恩得风格也像极了他们的电影，总是带着一丝邪典气质。在《老无所依》获得奥斯卡之后，在一次媒体访谈中，科恩谈起Joel Cone说，在选择《老无所依》的演员时，汤米·李·琼斯都是一开始就设想好的，“他从个性风格到实际年龄都与角色十分吻合，他是我们这个电影时代最伟大的美国演员之一，他演那个地域的人物最为真实可信——他本来就是来自德州的。”
刚说到这，Ethan Cone紧接着补充道：“汤米一定很高兴听到你这么说，我们找到他就是因为他年龄够TMD老。为此他还曾不平不忿过，有一天他就突然跟我抗议说：‘我只有59岁啊。’ ”
在拿过金棕榈和两座奥斯卡后，有媒体曾问科恩对此是否感到受宠若惊。Joel Cone说：“1996年真是侥幸的一年。”
“嗯，那一年真没其他重要的电影可颁奖的。”Ethan Cone补充说。
“我们和好莱坞的关系很古怪。我们不会觉得被边缘化，除了我们自己的一些选择——不住在洛杉矶，不会接受委任的剧本。我们和制片厂的关系还算友好，他们一直在发行并制作我们的电影。”Joel Cone说。
对“好莱坞”的这种“特殊待遇”，Ethan Cone说：“这也是商业规则。票房成功，奖项这些都是无常的，你无法预估的。但个人兴趣是可以抓住的。”
《凯撒万岁》主演乔治克鲁尼，曾与科恩和昆汀都有过合作。对于他们这三位“黑色”大导演，乔治克鲁尼说：“你知道，科恩兄弟是两个人，所以跟他们合作就能获得双倍的乐趣。我跟昆汀合作时，他的身份不是导演而是演员（两人一同主演了影片《杀出个黎明》），所以情景很不一样。跟我合作过的那些非常有趣的导演中，科恩兄弟绝对位列其中，我想大家应该也都这么认为。”
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