摘要:昆汀·塔伦蒂诺在20世纪九十年代作为风格独特的导演迅速成名，他擅长非线性讲述故事，难忘的对白及血腥场面，将美国本土B级片的黑色暴力风格发扬光大，那么在昆汀的影片中有什么突出的
昆汀·塔伦蒂诺在20世纪九十年代作为风格独特的导演迅速成名，他擅长非线性讲述故事，难忘的对白及血腥场面，将美国本土B级片的黑色暴力风格发扬光大，那么在昆汀的影片中有什么突出的个人风格呢？
昆汀的电影更多地讲述了黑帮小人物的生活，这些小人物大都是作奸犯科之人，是行走在善和恶交汇点的边缘人，迫于生计在底层社会摸爬滚打，犯罪对于他们来说只是一种谋生的手段，而暴力是他们的武器，玩世不恭是他们的共性。他并没有对这些人物进行好人都好、坏人都坏的脸谱式塑造，而是按照对待普通人的标准去看待他们，展现普通小人物的魅力，同时也表现了他们为人处世的价值观。
在大多数观影者心目中，黑帮片都是以男性为主人公，弘扬的是男性“救美”、“侠义”的阳刚之气，诸如美国的西部片和中国的武侠片。男性才是侠义和暴力的化身，女性更应该是暴力的反对者或受害者，在影片中只作为男性主人公的恋人等附庸形象而纳入影像系统。但在昆汀后期一系列的影片《杰基・布朗》、《杀死比尔》系列中，影片却是以性感的女性为主人公，女性成了暴力的执行者，她
们吸毒、走私、杀人，这打破了昆汀前三部影片中一直构造的男性世界。
在好莱坞“拳头（暴力）加枕头（性爱）”的观念下，性和暴力已经成为美国电影的两大表现内容，然而昆汀的电影却几乎忽略了性的方面，只讨论赤裸裸的暴力。昆汀所开创的电影暴力美学也是电影史上不容忽视的一笔。在他的作品中，风格化的暴力场面无处不在。尽管很多影片都曾涉及暴力问题，但没有哪个导演象昆汀一样沉迷于此。
昆汀的暴力在总体风格上呈现出一『种后现代主义的喧嚣和玩闹，他的暴力题材影片体现了一种荒诞的黑色感觉，暴力场面充满了诗意性和趣味性。使本身极其不堪的事件在这种游戏的参与下暴力性弱化，从而带动了场面的趣味化。昆汀颠覆了暴力本身，抽离了暴力的本质，将其改变为一种游戏，一种同常生活状态。
而且昆汀影片中的暴力都是不可预料的，它会在任何时候向任何人实施。在昆汀大部分的影片中，伤亡事件往往是前一秒钟还宁静祥和，后一秒钟就血流成河了。这不过几秒的时间让观众的心理受到了挑战。昆汀电影中的主角却没有那么幸运，《低俗小说》中的文森特、《杰基・布朗》中的奥狄尔、《杀死比尔Ｉ》中的“铜头蛇”等都是在无预兆的情况下撒手西归的。尤其在《杰基・布朗》中，刘易斯就因为梅莱尼喋喋不休地埋怨，一瞬间就让她永远地闭嘴了。在《四个房间》中，洛文因打赌输了而被门房毫不手软地将他的小手指剁了下来。虽然之前我们对这个赌注有所了解，但真的实施起来还是让当事人和观众都有些措手不及，在呆了几秒后才都幡然醒悟过来。
从暴力的性质来看，昆汀电影中的暴力都属于无深度的游戏暴力，而从暴力的内容看，昆汀电影则主要是关于帮派之间的暴力行为。为了抢夺地盘，为了勾心斗角，为了反抗复仇，他们把暴力作为地下世界内部解决问题的最好途径。杀人灭口、一命偿一命是他们世界的行事准则。享乐主义是昆汀人物的共同特点。
而且昆汀偏于淡定的叙事手法的娓娓道来，同时又高潮迭起，在《kill bill》，《pulp fiction》中体现的最明显，看完了第一部，有一种意犹未尽的感觉，还想再看第二部，
因此，在昆汀的影片中更在于一种情绪的宣泄，用暴力来抒发作者的情感表达，对于想要学习电影的学生来说，接触的电影题材应该是丰富多样的，想要了解更多有关电影信息的同学，欢迎登录美艺官网进行查询。
