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嘉 宾 介 绍

作 品 介 绍

这部出自美国电影学院（AFI）的科幻片荣获2019年美国学生奥斯卡银奖（National Student Academy Awards）；同时还获得了美国AT&T电影奖的最佳科幻影片电影奖，在贾樟柯导演的86358短片周上获得评委会大奖（Grand Jury Prize）；（在本文末尾会有具体的《厨师》完整的奖项列表）。

下面就让我们来看看Peter Markham和源根、孔乐琪关于《大厨》（The Chef）的制作、在美国电影学院（American Film Institute）的学习感受以及对年轻电影人的一些经验分享。

● 电影教育家、导演、作家， 曾任美国电影学院（AFI）导演系主任。

● 执教17年,被誉为“美国电影导演之父”，至今培养了460多位国际电影人。

Peter Markham：

我曾是源根就读的美国电影学院（AFI）导演系的系主任，也是他的研究生导师之一，同样是在这所院校中我了解并且欣赏到了孔乐琪的编剧作品。

那是在9月的某一天，我在西好莱坞的一家咖啡馆里遇到了他们，询问了他们是如何来美国学习电影制作的，以及这对他们理解电影和讲故事有什么样的帮助。

整个下午，咖啡馆里人声鼎沸，但是最让我兴奋的还是与他们的谈话。乐琪一如既往的风趣并且口若悬河，而源根即使在一个月内往返飞行16次之后，还是如往常一般保持着自身的敏锐，这一点很令人着迷并且想与他了解更多。

1，Peter Markham: 你们为什么来美国学习电影制作呢？

孔乐琪：从某种意义上来说，我改变了我的生活和事业。在中国我是一名电影翻译，我翻译了来自世界各地很多部电影和电视节目，其中大部分出品自美国。那里也是这一切开始的地方，在那里电影最受欢迎，影响最大，慢慢的我意识到我想成为其中的一部分，我可以说两种语言，也想到美国来看看他们是怎么做的。就这样，我来到了这里并成为了一名编剧。

源根：我在纽约上的高中，所以从那个时候开始，我就一直在美国学习。但是在那之前，我就非常清楚我想拍电影，所以我必须要去好莱坞，尽管在那个时候我甚至不知道好莱坞到底是什么。我妈妈喜欢好莱坞电影，所以我从小就看美国电影长大，我认为学习拍电影的唯一方法就是去美国。我本科是在波士顿的艾默生学院（Emerson College）。

2，Peter Markham: 你们在AFI接受的教育对制作《The Chef》有什么帮助呢？

孔乐琪：在AFI的教育很大程度上是教给我们关于包容和合作的。AFI有自己的电影制作方法，制作电影的方法有很多种，但在我看来AFI的电影制作方法是一种正确的方式，就像电影制片厂的方式一样。例如：有这么多的钱；每隔几周必须向学校报告一次预算；你必须让每一个部门的人都知道你什么时候要修改剧本；每一份草稿都与他们息息相关。所以，在我们写剧本的时候，AFI真的是让我做好了与他人全方位合作的准备。它增加了写草稿的难度，但也会让你更加的放心。

源根：我学到在自身有问题的时候可以向不同的人寻求帮助，并不是需要自己做所有的事情，就像我的写作并不是很强，但是我不需要一个人去写。

孔乐琪：写作是一个孤独的过程，但是我们有一整个团队。你可以问别人：“你认为在这个故事中应该发生什么? ”你不一定要接受别人的建议，但是这确实会激发你更多的想象力。

源根：像《The Chef》就是一个很好的例子，我自身一直在寻找机会做一些我以前没有做过的事情，比如尝试不同的拍摄风格，我想在他们的世界里寻找到属于我自己的风格和信仰。只要你的影片足够真诚，你的角色以及故事核心是有情感的，那么就会打动观众，《The Chef》已经向我证明了这一点。

孔乐琪：我们的合作也是如此，不管是从类型上来说还是从体裁上来说，都更像是给所描述的故事披上的外套，但它的本质仍然是真诚的。我有我的喜剧样本，我有科幻的《The Chef》,我还有魔幻的现实主义故事。从这些就可以看出，你不必只做一件事情。

3，Peter Markham: 你们如何看待中国和美国在叙事方式上的差异？

孔乐琪：我在中国时没有学习过如何去阐述一个故事，但我看过很多中国电影。

源根：我也在思考，并且在想办法解决这个问题。这么说吧，我喜欢观察观众，当《The Chef》在美国展映和在中国展映的时候，观众们在每一个细节上的反应都是完全不同的。在美国，观众们会觉得这部影片更滑稽，而科幻却并不是大家所关注的焦点，当然他们也会关注移民的故事。而在中国，没有人会去关心移民的故事，大多数观众都对科幻方面比较感兴趣，在喜剧元素中他们就没太多的反应。喜剧是一种不能真正去翻译的体裁或类型。当我第一次来美国的时候，我看了一些喜剧，然而在那个时候并没觉得多么好笑。但在几年之后，美国的喜剧反而更加能触动到我。

Peter Markham：在西方，有亚里士多德（希腊哲学家）和他的戏剧、悲剧理论，这也产生了很大的影响。

源根：在中国，我们有古诗词，会通过大自然的情况来进行一系列的描述，而不是简单，直接了当的去讲故事。

Peter Markham：这也太有趣了！中国真的是个神奇的地方。

4，Peter Markham:  你们是如何一起合作的? 作为导演和联合编剧?

孔乐琪：这是一次很好的合作。并且我们参与了两部（AFI毕业作品）电影。我们曾经花了7个小时在一个故事讨论会议上讨论，基本上都是把现场情节表演出来，例如：这个场景里会发生什么；如果他这么做现场会发生什么等等。这和我一个人坐着思考在整个故事中之后会发生什么，有太多的不一样了，这确实对我们的帮助都很大。他（源根）是一个更偏向做视觉效果的人。

源根：我之前从来没有和别人合写过。第一个作品《New Year’s EVE》（除夕夜）让我压力很大，因为我改变了故事情节。有太多的矛盾，我很担心我到底该怎么做，所以我找到了Vanessa（孔乐琪），她很乐意加入，然后我们开始沟通协作，我觉得我自己既要学习如何写作，也要学会如何和其他编剧合作。