摘要:记住，冲突不仅存在于人物和人物之间， 人物与自我、人物与自然、人物与技术等等之间，都可以产生对立。
很多同学在最开始写剧本的时候总是对剧本以外的东西额外头疼。
我只是要拍一个短片而已，写一个剧本将故事讲清楚就好，为什么还要写人物小传呢？
《贱女孩》
其实一部短片虽然长度不及标准长片，但它几乎具备一部标准长片的一切要素。
在情节结构上也像长片那样有开端、发展、高潮、结尾。
同样的也需要在短片中有推动故事向前发展的因素，
可以是人物的行为动作、可以是人物在故事线的叙事过程中所作的戏剧性选择。
因此，在写剧本时，人物是剧本的基石，塑造人物在剧本创作中无比重要。
《贱女孩》
著名编剧教授悉德菲尔德曾经说过：
「什么是人物？动作即是人物。一个人如何，在于他做了什么，而不是他说了什么。电影是关乎行为的。电影是用影像讲述的故事……」
如果你有了一个剧本想法，大概构思好故事走向，并确定了部分甚至所有人物角色。
想要你的人物角色轮廓鲜明，思想、感情、情绪等真实而完整。
那么首先你要了解你的人物，了解你的人物在故事之前的生活和故事中的生活。
《天使爱美丽》
撰写人物小传，就是告诉我们：
你的主人公们是谁、他们是什么人，它可以帮助你描绘出角色的发展弧线——他们从A点到Z点的旅程——从而搭建出剧本故事的整体世界。
当你通过人物小传了解了你的人物时，就可以在短片的剧本创作中更准确地展示人物性格，控制你的人物，自如地驾驭整个故事的发展。
《致命ID》
「人物小传的创作顺序」
① 由表及里地剖析人物；
② 写出主角和对手的发展弧线；
③ 主要的次要角色：明确他们旅程中的每一个重要节点，确保每个次要情节角色都是必要的。
（如何判断次要角色？次要人物必须起到推进故事或主人公旅程的作用，如果他们没有，就考虑删掉吧。）
《伦敦大道》
通常情况下，人的真实状态并不像他们表面看上去的那样。
编剧笔下的人物也应该一样，他们的行为举止或多或少要有伪装成分，学会从“表象”和“真实”两方面拆解人物。
赋予人物复杂性从某种定义上意味着：给好人安排一些缺点，让坏人具备一些优良品质。
《沉默的羔羊》
为什么《沉默的羔羊》系列中的汉尼拔那么迷人？
因为他表面上是个文雅异常的绅士，但实际上也是个杀人不眨眼的食人狂魔。
《疤面煞星》里的托尼虽然是个疯狂的杀人毒枭，但他在一次暗杀过程中对孩子手下留情，最终导致自己丧命。
《疤面煞星》
「人物小传写作秘诀」
从外到内刻画你的角色，从主角开始
他/她是如何出现在世界上的？把这个过程写下来。
他们在生活中是什么样子的？在故事进程中他们在哪里？写下每一个位置。
谁是次要角色
出现在主角生活中的重要人物，我们如何看待他们？写下来。
现在，从更深的层面上分析主要人物
他/她喜欢什么？他们隐藏了什么？他们的需求是什么？是谁或什么东西阻止了他们达成欲望？主角的敌人（或反面人物）可由此而来。
记住，冲突不仅存在于人物和人物之间，
人物与自我、人物与自然、人物与技术等等之间，都可以产生对立。
《疤面煞星》
描写反面人物
从身体状况、职业、社会等层面上定义他们，他们一天24小时都在做什么，我们会在什么地方找到他们（你需要的故事场景可由此而来）。
接着挖掘他们的内心状态
他们想要什么（以致与主人公发生了直接冲突）？
再次转到次要角色
把他们想象成是一条大河的支流，大河是主角，次要人物像支流一样不断在主角的生活中流入、流出。
配角的存在是为了定义和推进主角的旅程。
次要角色虽然戏少，但他们的发展轨迹应该与主角一样明确——具备开始，中点和结尾。
他们同样需要被打败，展示出外在和内心的两面性。
《洛城机密》
故事背景不能少
弄清角色在电影之外发生的故事同样重要。
电影《洛城机密》里罗素·克劳饰演的角色个性冲动，容易遭人利用，父亲的死对其性格造成了很大影响，
这一背景很大程度上成了人物动机的核心，在电影开始的几十年前就发生了。
所以在做人物小传时，不必担心背景故事的时间远近。
《洛城机密》
每个人的发展弧线
当你规划完所有人物的基本轮廓后，分析他们每个人的发展弧线
他们在电影旅程中的每一个关键点是否具备？主角有没有发生根本性的变化？
不可避免的改变对于主角的旅程来说至关重要。
很多伟大电影的结局是开放性的，它们虽然没有为处在困境中的主人公提供完满的解决方案，但主人公的世界观大多都是有变化的。
90%以上的电影主角都有这一基本变化。没有这个变化，故事的意义又在哪呢？
《疤面煞星》
剧本创作没有绝对，没有发生改变的电影人物也当然存在。
在电影《疤面煞星》中，阿尔·帕西诺饰演的托尼自始至终都是一个杀人机器，但他的经历是起伏跌宕的——从监狱囚犯到洗碗工，最后成了国际大毒枭。
哈里森·福特在《亡命天涯》里的角色是一个充满爱心的丈夫，他的妻子被谋杀了，他在电影结尾处依然还是一个好男人，其本质几乎没有改变，但他经历的一系列事件足以让他本身和观众为之震惊。
《亡命天涯》
综上，你的主要人物、次要人物，及其旅程弧线、发生地点都差不多出来了。那么接下来该做什么呢？
做个“人物三明治”
每个角色在电影的过程中，都有各自所处的场景，把这些场景记下来。
单独做出每个角色的弧线，标注每一个场景——先做主角的弧线，然后做次要人物。
当你明确了所有的角色场景之后，只需像做三明治一样，把它们重合到一起。
《天使爱美丽》
不要让人物小传太复杂，尽量把它写得简明扼要，尽量传达相关的信息。
不要让铺天盖地的剧作法弄得你头昏眼花，写剧本没有你想象的那么难。
《肖申克的救赎》
纵观很多经典电影，大多数都是人物形象刻画的深入人心。
喜欢电影的同学们，从人物小传开始，创作一个好的剧本，让你的短片与众不同。
也许未来的你，可以创造出一个个惊艳众人的经典人物，被人们赞不绝口呢！
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